RAPHAEL ROOMS
Die Stanzen des Raffael, erklärt
Die Stanzen des Raffael beherbergen die Schule von Athen und drei weitere bemalte Säle direkt neben der Sixtinischen Kapelle – der Gipfel der Hochrenaissance, an dem die meisten Besucher vorbeieilen.
Check dates and availability ↗Was die Stanzen sind und warum sie neben einem Rivalen liegen
Die Stanzen des Raffael – die Stanze di Raffaello – sind vier Empfangsräume der päpstlichen Gemächer und beherbergen einige der größten Wandgemälde der Renaissance. Julius II., dem die Räume seines Vorgängers missfielen, übertrug ihre Ausstattung um 1508 einem jungen Maler aus Urbino namens Raffael – genau in den Jahren, in denen Michelangelo nur einen kurzen Spaziergang entfernt auf einem Gerüst in der Sixtinischen Kapelle stand. Die beiden Projekte liefen parallel und in Konkurrenz zueinander, und das prägte beide Männer. Raffaels Team arbeitete rund ein Jahrzehnt lang und bis in die Regierungszeit Leos X. hinein; Raffael erlebte die Fertigstellung nicht mehr, seine Werkstatt vollendete die späteren Räume. Die meisten Besichtigungsrouten führen durch alle vier Räume auf dem Weg zur Sixtinischen Kapelle, und die meisten Menschenmengen hetzen hindurch. Nehmen Sie sich Zeit: Dies ist ein Gipfel, kein Korridor.
Die Schule von Athen und der Raum der Ideen
Der schönste Raum, die Stanza della Segnatura, war Julius' Privatbibliothek, und seine vier Wände waren als Landkarte des menschlichen Wissens bemalt: Theologie, Philosophie, Dichtung und Recht. Die Philosophie-Wand ist die Schule von Athen, eine der bewundertsten Kompositionen, die je geschaffen wurden – eine große, gewölbte Halle, erfüllt von den Denkern der Antike. In der Mitte zeigt Platon nach oben auf die Welt der Ideen, während Aristoteles auf die Erde deutet; um sie herum schreibt Pythagoras, Euclid beugt sich über einen Zirkel, und eine einsame Gestalt brütet auf den Stufen. Raffael durchsetzte die Menge mit Porträts seiner Zeitgenossen: Platon trägt oft das Gesicht Leonardo da Vincis, und Raffael versteckte sein eigenes Konterfei unter den Figuren rechts, das uns ruhig über fünf Jahrhunderte hinweg ansieht.
Die grüblerische Figur, die später hinzugefügt wurde
In der Farbe selbst steckt eine gute Geschichte. Die einsame, muskulöse Gestalt, die auf den Stufen der Schule von Athen kauert – meist als der Philosoph Heraklit identifiziert – gilt weithin als nachträglicher Einfall, den Raffael hinzufügte, nachdem der Rest der Wand fertig war. Sie erscheint nicht in seinem erhaltenen vorbereitenden Karton, und ihr schwerer, skulpturaler Stil ist anders als alles andere im Fresko. Die gängige Erklärung lautet, dass Raffael, nachdem er die nahegelegene Decke der Sixtinischen Kapelle enthüllt sah, von Michelangelos Kraft so beeindruckt war, dass er ihm huldigte, indem er eine Figur im Stil des älteren Meisters einfügte – und ihr Michelangelos eigenes grüblerisches Gesicht gab. Die Geschichte wird allgemein akzeptiert, ist aber nicht dokumentiert; dennoch steht die Figur wirklich für sich – ein sichtbarer Moment, in dem ein Genie ein anderes anerkennt.
Die anderen drei Räume und worauf Sie achten sollten
Jenseits der Segnatura werden die Räume dramatischer und politischer. Die Stanza di Eliodoro ist nach einer Szene benannt, in der ein Tempelräuber von einem himmlischen Reiter niedergestreckt wird, und umfasst die Messe von Bolsena sowie den von einem Engel aus dem Gefängnis befreiten heiligen Petrus – eine Nachtszene von erstaunlichem gemaltem Licht. Die Stanza dell'Incendio del Borgo dreht sich um ein Feuer in der Nähe des alten St. Peter, das ein Papst auf wundersame Weise löscht; ihr Vordergrund ist voller angespannter, von Michelangelo beeinflusster Akte. Der letzte und größte Raum, die Konstantinhalle, feiert den ersten christlichen Kaiser und wurde fast vollständig von Raffaels Werkstatt nach seinem Tod ausgeführt. Beobachten Sie, wie sich die Handschrift durch die Räume verändert: Wenn Sie sich von der Segnatura nach außen bewegen, sehen Sie teilweise zu, wie Raffaels Werkstatt den Meister selbst ablöst.
Raffael starb jung, und die Werkstatt führte weiter
Raffael starb 1520 im Alter von nur siebenunddreißig Jahren auf dem Höhepunkt seines Ruhms – ein Ereignis, das Rom und der Überlieferung nach den gesamten päpstlichen Hof erschütterte. Er hinterließ die späteren Stanzen unvollendet, ebenso wie andere große Aufträge, und seine begabten, schwierigen Schüler vollendeten sie, allen voran Giulio Romano. Deshalb sind die Räume ungleich: Die Segnatura ist fast vollständig Raffaels eigene Konzeption und weitgehend seine Hand, während die Konstantinhalle Werkstattmalerei ist, die nach seinen Entwürfen und darüber hinaus ausgeführt wurde. Nichts davon ist zweitklassig, aber der Unterschied zwischen Erfindung und fähiger Vollendung ist sichtbar, wenn man danach sucht. Zu wissen, dass Raffael die Fertigstellung dieser Wände nicht erlebte, verleiht einer Raumflucht, die die meisten Besucher in fünf Minuten auf dem Weg zu etwas Berühmterem durchqueren, eine ergreifende Note.
Warum man sie nicht hetzen sollte
Die Raffael-Stanzen liegen an einem unglücklichen Punkt der Route, an dem Besucher, müde und von der Menge bedrängt, weiter zur Sixtinischen Kapelle drängen – und sie daher nur überfliegen, statt sie wirklich zu sehen. Das ist ein Fehler, den man vermeiden sollte. In reiner Qualität steht die Schule von Athen neben allem, was Michelangelo gemalt hat, und die vier Räume zusammen sind das klarste erhaltene Bekenntnis dessen, was die Hochrenaissance für möglich hielt, dass ein Bild leisten kann: Balance, Klarheit, Anmut und Intellekt in vollkommener Schwebe. Wenn Ihre Zeit knapp ist, geben Sie der Stanza della Segnatura fünf echte Minuten – finden Sie Platon und Aristoteles, den grüblerischen Heraklit und Raffaels stilles Selbstporträt – bevor Sie sich von der Strömung weitertragen lassen. Die Kapelle wird noch da sein, und Sie kommen an, mit dem Gefühl, den Raum gesehen zu haben, den sein größter Rivale sein Zuhause nannte.