ラファエル ルームズ
ラファエロの間、解説
ラファエロの間には「アテネの学堂」と、システィーナ礼拝堂の隣に広がるさらに3つの絵画の間がある——ルネサンス最高峰の芸術でありながら、ほとんどの訪問者が足早に通り過ぎてしまう場所だ。
Check dates and availability ↗スタンツェとは何か、そしてなぜライバルのすぐ隣にあるのか
ラファエロの間——スタンツェ・ディ・ラッファエッロ——は、教皇の私室にある4つの応接室で、ルネサンス最高の壁画の数々を収めている。ユリウス2世は前任者が使っていた部屋を嫌い、1508年頃、その装飾をウルビーノ出身の若い画家ラファエロに託した——まさにその頃、ミケランジェロは歩いて数分のシスティーナ礼拝堂で足場の上にいた。二つのプロジェクトは並行して進み、互いに競い合い、両者の芸術を形作った。ラファエロのチームは約10年にわたり、レオ10世の治世まで作業を続けたが、ラファエロは完成を見ずに世を去り、後の部屋は彼の工房が仕上げた。ほとんどの観光ルートはシスティーナ礼拝堂へ向かう途中にこの4室すべてを通るが、多くの人々は足早に通り過ぎる。立ち止まってほしい——ここは回廊ではなく、芸術の頂点なのだ。
「アテネの学堂」と思想の部屋
最も美しい部屋であるスタンツァ・デッラ・セニャトゥーラは、ユリウス2世の私設図書館だった。その四面の壁は、人間の知識の地図として描かれている——神学、哲学、詩、法律である。哲学の壁が「アテネの学堂」であり、これまでに生み出された最も称賛される構図の一つ——古代の思想家たちが集う壮大なヴォールト天井の大広間だ。中央ではプラトンが上方のイデア界を指し示し、アリストテレスは大地へと手を差し伸べる。その周囲ではピタゴラスが書き物をし、エウクレイデスがコンパスに身をかがめ、ひとりの孤独な人物が階段で物思いにふける。ラファエロはこの群像に同時代人の肖像を織り込んだ——プラトンはレオナルド・ダ・ヴィンチの顔をしているとよく言われ、ラファエロ自身も右側の人物たちの中に自画像を忍ばせ、500年の時を超えて静かにこちらを見つめている。
後から加えられた物思いにふける人物
絵そのものにも興味深い逸話がある。「アテネの学堂」の階段にうつむき加減に座る孤独で逞しい人物——通常、哲学者ヘラクレイトスと同定される——は、壁の他の部分が完成した後にラファエロが後から加えたものだと広く信じられている。彼の現存する下絵には登場せず、その重厚で彫刻的な様式はフレスコ画の他の部分とはまったく異なる。一般的な説明はこうだ——ラファエロは近くでシスティーナ礼拝堂の天井画が公開されるのを見て、ミケランジェロの力強さに深く感銘を受け、その巨匠の作風で人物を挿入することで敬意を表した——そしてその人物にミケランジェロ自身の憂鬱な顔を与えたのだという。この話は文書で裏付けられるというよりは広く受け入れられているが、その人物が確かに異彩を放っていることは事実であり、ある天才がもう一人の天才を認めた瞬間が目に見える形で残されている。
他の3つの部屋と、見どころ
セニャトゥーラを離れると、部屋はより劇的で政治的なものになっていく。スタンツァ・ディ・エリオドーロは、天から現れた騎手によって打ち倒される神殿強盗の場面にちなんで名付けられ、ボルセーナのミサや、天使によって牢獄から救出される聖ペテロ——驚くべき光の表現を誇る夜の場面——を含む。スタンツァ・デッロ・インセンディオ・ディ・ボルゴは、旧サン・ピエトロ大聖堂近くの火災が教皇によって奇跡的に鎮火される場面を中心とし、前景にはミケランジェロの影響を受けた力強い裸体像が並ぶ。最後にして最大のコンスタンティヌスの間は、初のキリスト教皇帝を称え、ラファエロの死後、ほぼ完全に彼の工房によって制作された。部屋を巡るにつれて筆致の変化に注目してほしい——セニャトゥーラから外へ向かうにつれて、巨匠自身から彼の工房へと主導権が移っていく様子を、あなたは目の当たりにしているのだ。
ラファエロは若くして世を去り、工房が引き継いだ
ラファエロは1520年、名声の絶頂でわずか37歳の若さでこの世を去った——その死はローマ中を震撼させ、伝統的に教皇庁そのものをも揺るがせた。彼は後のスタンツェを未完のまま残し、他の膨大な委嘱作品とともに、その有能だが気難しい弟子たち——中でも筆頭はジュリオ・ロマーノ——が完成させた。これが部屋ごとの出来栄えに差がある理由だ。セニャトゥーラはほぼ完全にラファエロ自身の構想であり、大部分が彼の手によるものだが、コンスタンティヌスの間は彼のデザインに基づいて工房が描いたものだ。どれも二流ではないが、創造と有能な完成の違いは、注意して見ればわかる。ラファエロがこれらの壁の完成を見ずに世を去ったことを知ると、ほとんどの訪問者がより有名な場所へ向かう途中に5分で通り過ぎるこの一連の部屋に、一抹の哀愁が漂うのだ。
なぜ彼らを急かす必要があるのか
ラファエロの間は、旅程上、残念ながら訪れる人々が疲れと人混みに押され、システィーナ礼拝堂へと急ぐ途中に位置しています。そのため、彼らは「見られる」のではなく「ちらりと見られる」だけになってしまうのです。それは避けるべき過ちです。純粋な質において、「アテネの学堂」はミケランジェロが描いたいかなる作品にも並び立ち、4つの部屋全体は、盛期ルネサンスが絵画にできると信じていたこと、すなわち均衡、明澄、優雅、そして知性が完璧な調和を保つことを、最も明確に今に伝えるものです。もし時間が限られているなら、スタンツァ・デッラ・セニャトゥーラに本当の5分間を捧げてください。プラトンとアリストテレス、物憂げなヘラクレイトス、そしてラファエロ自身の静かな自画像を見つけてから、流れに身を任せて先へ進んでください。礼拝堂はそこにあり続けます。そしてあなたは、その最大のライバルが我が家と呼んだ部屋を見てから、そこに到着することになるのです。