RAPHAELS VÆRELSER
Raphaels sale, forklaret
Raphaels sale rummer Skolen i Athen og tre andre udsmykkede sale ved siden af Det Sixtinske Kapel — højrenæssancens topunkt, som de fleste besøgende skynder sig forbi.
Check dates and availability ↗Hvad Stanze er, og hvorfor de ligger ved siden af en rival
Raphaels sale — Stanze di Raffaello — er fire modtagelsesrum i pavens lejligheder, og de rummer noget af renæssancens største vægmaleri. Julius II, der ikke brød sig om de rum, hans forgænger havde brugt, overdrog deres udsmykning til en ung maler fra Urbino ved navn Raphael omkring 1508 — netop de år, hvor Michelangelo stod på stillads i Det Sixtinske Kapel et kort stykke derfra. De to projekter kørte parallelt og i rivalisering, og det formede begge mænd. Raphaels team arbejdede over cirka et årti og ind i Leo X's regeringstid, og Raphael levede ikke længe nok til at gøre det færdigt; hans værksted fuldførte de senere rum. De fleste turruter passerer alle fire på vej til Det Sixtinske Kapel, og de fleste folkemængder skynder sig gennem dem. Sæt farten ned: dette er et topunkt, ikke en korridor.
Skolen i Athen og idéernes rum
Det fineste rum, Stanza della Segnatura, var Julius' private bibliotek, og dets fire vægge blev malet som et kort over menneskelig viden: teologi, filosofi, poesi og jura. Filosofivæggen er Skolen i Athen, en af de mest beundrede kompositioner, der nogensinde er skabt — en stor hvælvet sal fyldt med oldtidens tænkere. I midten peger Platon opad mod idéernes verden, mens Aristoteles gestikulerer ud mod jorden; omkring dem skriver Pythagoras, Euklid bøjer sig over en passer, og en ensom skikkelse grubler på trappen. Raphael flettede portrætter af sine samtidige ind i folkemængden: Platon siges ofte at bære Leonardo da Vincis ansigt, og Raphael gemte sit eget billede blandt figurerne til højre, hvor han roligt kigger ud på os gennem fem århundreder.
Den grublende skikkelse, som blev tilføjet sent
Der er en god historie i selve malingen. Den ensomme, muskuløse skikkelse, der synker sammen på trappen i Skolen i Athen — normalt identificeret som filosoffen Heraklit — menes bredt at have været en eftertanke, tilføjet af Raphael, efter resten af væggen var færdig. Den optræder ikke i hans bevarede forberedende kartonskits, og dens tunge, skulpturelle stil er ulig alt andet i fresken. Den almindelige forklaring er, at Raphael, efter at have set Det Sixtinske Loft blive afsløret i nærheden, blev så grebet af Michelangelos kraft, at han hyldede ham ved at indsætte en figur i den ældre mesters stil — og gav den Michelangelos eget grublende ansigt. Historien er almindeligt accepteret snarere end dokumenteret, men figuren står virkelig aparte, et synligt øjeblik, hvor et geni anerkender et andet.
De tre andre rum, og hvad du skal kigge efter
Ud over Segnatura bliver rummene mere dramatiske og mere politiske. Stanza di Eliodoro har navn efter en scene, hvor en tempelrøver bliver slået ned af en himmelsk rytter, og rummer messen i Bolsena og Sankt Peter befriet fra fængslet af en engel — en nattescene med forbløffende malet lys. Stanza dell'Incendio del Borgo centrerer sig om en brand nær den gamle St. Peterskirke, som mirakuløst bliver slukket af en pave, og forgrunden er fuld af anspændte, Michelangelopåvirkede nøgenfigurer. Det sidste og største, Konstantinsalen, fejrer den første kristne kejser og blev næsten udelukkende udført af Raphaels værksted efter hans død. Læg mærke til, hvordan hånden skifter gennem rummene: når du bevæger dig fra Segnatura og udad, ser du delvist Raphaels studio overtage efter mesteren selv.
Raphael døde ung, og værkstedet fortsatte
Raphael døde i 1520, kun syvogtredive år gammel, på højden af sin berømmelse — en begivenhed, der rystede Rom og efter traditionen også pavens hof. Han efterlod de senere Stanze ufærdige sammen med andre enorme opgaver, og hans begavede, vanskelige elever fuldførte dem, først og fremmest Giulio Romano. Det er derfor, rummene er ujævne: Segnatura er næsten helt Raphaels egen idé og i vid udstrækning hans egen hånd, mens Konstantinsalen er værkstedsmaleri udført efter hans tegninger og videre. Intet af det er andenrangs, men forskellen mellem opfindelse og dygtig fuldførelse er synlig, hvis du leder efter den. At vide, at Raphael ikke levede længe nok til at se disse vægge færdige, giver en vemodighed til en suite af rum, som de fleste besøgende krydser på fem minutter på vej til noget mere berømt.
Hvorfor man ikke bør skynde sig igennem dem
Raphael-stuerne ligger på det uheldige punkt på ruten, hvor de besøgende, trætte og presset af menneskemængden, er på vej mod Det Sixtinske Kapel — og derfor får de kun et flygtigt blik i stedet for at blive set ordentligt. Den fejl er værd at undgå. I ren kvalitet står Skolen i Athen side om side med alt, hvad Michelangelo malede, og de fire stuer tilsammen er den klareste bevarede fremstilling af, hvad højrenæssancen mente, et billede kunne formå: balance, klarhed, ynde og intellekt holdt i fuldkommen svævende ligevægt. Hvis du har lidt tid, så giv Stanza della Segnatura fem rigtige minutter — find Platon og Aristoteles, den grublende Heraklit og Raphaels eget stille selvportræt — før du lader strømmen føre dig videre. Kapellet vil stadig være der, og du vil ankomme efter at have set det rum, som dets største rival kaldte sit hjem.