RAPHAEL ROOMS
As Salas de Rafael, Explicadas
As Salas de Rafael albergam a Escola de Atenas e mais três salas pintadas ao lado da Capela Sistina — o cume do Alto Renascimento que a maioria dos visitantes atravessa apressadamente.
Check dates and availability ↗O que são as Stanze e por que ficam ao lado de um rival
As Salas de Rafael — as Stanze di Raffaello — são quatro salas de receção dos aposentos papais e contêm algumas das maiores pinturas murais do Renascimento. Júlio II, desagradando-lhe as salas usadas pelo seu predecessor, entregou a sua decoração a um jovem pintor de Urbino chamado Rafael por volta de 1508 — exatamente nos anos em que Miguel Ângelo estava num andaime na Capela Sistina, a poucos passos dali. Os dois projetos correram em paralelo e em rivalidade, e isso moldou ambos os homens. A equipa de Rafael trabalhou ao longo de cerca de uma década e até ao reinado de Leão X, e Rafael não viveu para terminar; a sua oficina completou as salas posteriores. A maioria dos roteiros turísticos passa pelas quatro a caminho da Capela Sistina, e a maioria das multidões apressa-se por elas. Abrande: isto é um cume, não um corredor.
A Escola de Atenas e a sala das ideias
A sala mais bela, a Stanza della Segnatura, era a biblioteca privada de Júlio, e as suas quatro paredes foram pintadas como um mapa do conhecimento humano: teologia, filosofia, poesia e direito. A parede da filosofia é a Escola de Atenas, uma das composições mais admiradas jamais criadas — um grande salão abobadado repleto dos pensadores da Antiguidade. Ao centro, Platão aponta para cima, para o mundo das ideias, enquanto Aristóteles gesticula em direção à terra; à volta deles, Pitágoras escreve, Euclides debruça-se sobre um compasso, e uma figura solitária medita nos degraus. Rafael entremeou a multidão com retratos dos seus contemporâneos: diz-se frequentemente que Platão tem o rosto de Leonardo da Vinci, e Rafael escondeu o seu próprio retrato entre as figuras à direita, olhando calmamente para nós através de cinco séculos.
A figura melancólica que foi acrescentada tarde
Há uma boa história na própria pintura. A figura solitária e musculada, reclinada nos degraus da Escola de Atenas — geralmente identificada como o filósofo Heráclito — é amplamente considerada um pensamento posterior, acrescentado por Rafael depois de o resto da parede estar concluído. Não aparece no seu cartão preparatório sobrevivente, e o seu estilo pesado e escultural não se assemelha a nada mais no fresco. A explicação comum é que Rafael, tendo visto o teto da Capela Sistina a ser revelado nas proximidades, ficou tão impressionado com o poder de Miguel Ângelo que prestou homenagem inserindo uma figura no estilo do mestre mais velho — e deu-lhe o próprio rosto melancólico de Miguel Ângelo. A história é geralmente aceite em vez de documentada, mas a figura destaca-se genuinamente, um momento visível de um génio a reconhecer outro.
As outras três salas e o que procurar
Para além da Segnatura, as salas tornam-se mais dramáticas e mais políticas. A Stanza di Eliodoro deve o seu nome a uma cena de um ladrão de templos derrubado por um cavaleiro celestial, e inclui a Missa de Bolsena e São Pedro libertado da prisão por um anjo — uma cena noturna de luz pintada espantosa. A Stanza dell'Incendio del Borgo centra-se num incêndio perto da antiga Basílica de São Pedro miraculosamente apagado por um papa, com o seu primeiro plano cheio de nus tensos, influenciados por Miguel Ângelo. A última e maior, a Sala de Constantino, celebra o primeiro imperador cristão e foi executada quase inteiramente pela oficina de Rafael após a sua morte. Observe a mudança de mão entre as salas: à medida que avança da Segnatura para fora, está parcialmente a ver o estúdio de Rafael a assumir o controlo do próprio mestre.
Rafael morreu jovem, e a oficina continuou
Rafael morreu em 1520, com apenas trinta e sete anos, no auge da sua fama — um evento que abalou Roma e, segundo a tradição, a própria corte papal. Deixou as últimas Stanze inacabadas, juntamente com outras vastas encomendas, e os seus alunos talentosos e difíceis completaram-nas, entre eles principalmente Giulio Romano. É por isso que as salas são desiguais: a Segnatura é quase inteiramente conceção do próprio Rafael e em grande parte da sua mão, enquanto a Sala de Constantino é pintura de oficina executada segundo os seus desenhos e para além deles. Nada disto é de segunda categoria, mas a diferença entre invenção e conclusão competente é visível se procurar por ela. Saber que Rafael não viveu para ver estas paredes terminadas acrescenta uma pungência a um conjunto de salas que a maioria dos visitantes atravessa em cinco minutos a caminho de algo mais famoso.
Porque não vale a pena apressá-las
As Salas de Rafael situam-se num ponto infeliz do percurso, onde os visitantes, cansados e esmagados pela multidão, avançam em direção à Capela Sistina — e por isso são olhadas de relance, em vez de verdadeiramente vistas. É um erro que vale a pena evitar. Em pura qualidade, a Escola de Atenas ombreia com tudo o que Michelangelo pintou, e as quatro salas em conjunto são a declaração mais clara que sobreviveu daquilo que o Alto Renascimento acreditava que uma pintura podia fazer: equilíbrio, clareza, graça e intelecto em perfeita suspensão. Se o tempo for curto, dê à Stanza della Segnatura cinco minutos a sério — encontre Platão e Aristóteles, o taciturno Heraclito e o discreto autorretrato do próprio Rafael — antes de se deixar levar pela corrente. A capela continuará lá, e você chegará tendo visto a sala que o seu maior rival chamava de casa.