BASÍLICA DE SÃO PEDRO
Basílica de São Pedro: Para Além da Nave
A Basílica de São Pedro recompensa mais do que um simples passeio pela nave: o baldaquino de Bernini, a Pietà e a cúpula de Michelangelo, e o túmulo bem abaixo do altar.
Check dates and availability ↗Um edifício diferente, uma visita diferente
A Basílica de São Pedro não faz parte dos Museus do Vaticano e nunca aparece no mesmo bilhete. Fica do outro lado das muralhas do Vaticano, com entrada pela Praça de São Pedro, e comporta-se de forma bastante diferente: a entrada na própria igreja é geralmente gratuita, há um controlo de segurança na colunata, e o mesmo código de vestuário — ombros e joelhos cobertos — aplica-se aqui com o mesmo rigor que nos museus. É uma das maiores igrejas do mundo e, para muitos visitantes, a mais comovente das duas experiências — uma basílica viva, e não uma galeria. Por ser gratuita e central, atrai longas filas, especialmente no final da manhã; mais cedo é mais calmo. Abaixo estão as coisas que mais valem a pena descobrir lá dentro, porque é fácil percorrer toda a extensão daquela nave colossal e perder metade do que a torna extraordinária.
O baldaquino de Bernini e o túmulo por baixo
Fique sob a cúpula e não conseguirá não o ver: um imponente dossel de bronze sobre quatro colunas espiraladas, entrelaçadas com videiras, elevando-se vários andares sobre o altar-mor. Este é o baldaquino de Bernini, feito nas décadas de 1620 e 1630 sob Urbano VIII, e resolve um problema quase impossível — como marcar o centro exato de um interior tão vasto que engole monumentos comuns. Marca um ponto específico: diretamente por baixo dele, e por baixo do altar, está aquilo que a tradição considera ser o túmulo de São Pedro, a razão de a igreja estar ali. À frente, pode olhar para baixo, para a confissão rebaixada, rodeada de lâmpadas perpétuas, em direção a esse túmulo. A forma torcida das colunas ecoa colunas antigas que se acreditava terem vindo do Templo de Salomão. É teatro barroco no volume máximo, e funciona.
A Pietà de Michelangelo — e o vidro à sua frente
Logo à entrada, na primeira capela à direita, está a Pietà de Michelangelo: a jovem Virgem a segurar o Cristo morto no colo, esculpida num único bloco de mármore quando o escultor tinha pouco mais de vinte anos, por volta de 1498 a 1499. É geralmente considerada uma das maiores conquistas da escultura ocidental, e tem um detalhe único — uma faixa no peito de Maria com a assinatura de Michelangelo, a única obra que ele alguma vez assinou, supostamente depois de ter ouvido a peça ser atribuída a outro escultor. Está agora atrás de vidro de proteção e a uma distância, uma precaução tomada depois de um homem ter atacado a estátua com um martelo em 1972, danificando o rosto e o braço da Virgem antes de ser restaurada. Chegue cedo se quiser vê-la sem uma multidão com três filas de profundidade na barreira.
Subir à cúpula de Michelangelo
A cúpula acima foi desenhada por Michelangelo nos seus últimos anos e concluída após a sua morte, e pode subi-la — a melhor coisa a fazer em São Pedro para além da nave. Há normalmente duas opções: escadas até ao topo, ou elevador até ao terraço seguido dos restantes degraus em espiral. A subida superior é estreita e curva, com as paredes a inclinarem-se para dentro acompanhando a concha da cúpula, o que faz parte da experiência e é difícil para quem sofre de claustrofobia. A meio do caminho, sai-se para uma varanda interior no tambor, com uma vista vertiginosa sobre o baldaquino e o chão de mármore lá em baixo. No topo, a recompensa é uma das grandes vistas de Roma — a praça e a colunata de Bernini desdobram-se diretamente sob si, e a cidade para além dela. Confirme os horários atuais e eventuais bilhetes no próprio dia.
O outro Bernini, e os truques de escala
Caminhe até ao extremo oposto e encontrará Bernini novamente: a Cátedra de São Pedro, um trono de bronze dourado que parece flutuar numa tempestade de luz dourada e anjos em torno de uma janela de vidro âmbar — a Glória — encenada de modo a que o sol da tarde pareça derramar luz divina sobre a igreja. Bernini moldou grande parte do que se sente neste edifício, por dentro e por fora, ao longo de uma longa carreira. Olhe também para baixo. Incrustados no chão de mármore da nave estão marcadores que mostram onde terminariam as naves de outras grandes catedrais do mundo se fossem colocadas dentro de São Pedro — uma demonstração deliberada e ligeiramente competitiva da sua escala. E perto do baldaquino, uma estátua de bronze muito mais antiga de São Pedro entronizado tem um pé quase desgastado pelo toque e pelos beijos de séculos de peregrinos.
Planear a basílica em conjunto com os museus
Como a basílica e os museus são locais separados com entradas separadas, trate-os como duas visitas, não uma. Uma sequência comum e sensata é começar pelos museus, terminando na Capela Sistina, e depois São Pedro — embora esteja ciente de que a passagem interna direta entre a capela e a basílica nem sempre está aberta a visitantes independentes e é frequentemente reservada para grupos guiados, caso em que se sai dos museus e se contorna até à Praça de São Pedro. A própria praça merece tempo sem pressa: a colunata ampla de Bernini, descrita como os braços acolhedores da igreja, é uma das grandes peças de teatro urbano da Europa. Se pretende subir à cúpula, faça-o antes de estar exausto. E reconfirme os preparativos perto da data, uma vez que cerimónias papais podem encerrar a basílica a curto prazo.